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| 30-5月-2014 | 英国论文代写

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抽 象 表 现 主 义 的 第 二 代 画 家 , 象 诺 兰 , 象 弗 兰 肯 赛 拉 、 路 易 斯 、 弗朗西斯 等 人 都 是 这 么 做 的 。 他 们 中 间 不 少 人 就 直 接 把 颜 色 泼 倒 在 画 面 上 , 让 颜色自己 流 淌 。 虽 然 在 第 二 代 画 家 的 作 品 中 大 面 积 的 , 色 彩 纵 横 的 形 式 还 在 , 但这痕迹 已 经 不 是 人 的 行 为 的 记 录 , 而 是 色 彩 自 身 在 画 布 上 流 淌 的 记 录 。 这 种 绘画被称 为 “ 大 色 域 ” 。 在 这 之 后 , 绘 画 更 冷 静 理 性 了 , 出 现 了 大 片 平 涂 色 块 的 “ 硬边 绘 画 ” , 在 这 种 绘 画 中 , 色 彩 的 流 动 痕 迹 也 不 让 存 在 了 。 从 这 里 更 往 前走,便 是 “ 极 少 艺 术 ” — — 用 最 少 的 色 、 最 少 的 形 构 成 绘 画 和 雕 塑 。 到 这 一 步,艺术 成 了 什 么 呢 ? 我 们 可 以 用 极 少 艺 术 的 代 表 画 家 斯 太 拉 的 话 来 定 义 : “ 它就是你 眼 睛 看 到 的 , 在 那 儿 的 东 西 , 其 实 就 是 一 个 物 体 而 已 。 ” 艺 术 家 注 意 的对象成 了 画 布 的 肌 理 , 色 彩 的 厚 薄 程 度 , 色 彩 和 画 布 的 互 相 渗 透 作 用 等 等 。 其他一切 非 关 绘 画 物 体 材 料 的 东 西 : 情 绪 也 好 , 象 征 的 思 想 也 好 , 都 被 他 们 丢 开。这一 步 , 就 是 抽 象 绘 画 要 的 真 正 “ 纯 粹 ” 的 绘 画 , 绘 画 只 属 于 构 成 它 自 身 的平面, 色 彩 , 线 条 , 这 些 因 素 造 成 了 绘 画 不 能 被 取 代 、 不 能 被 其 他 东 西 混 淆 的严格的 排 他 性 。 到 了 这 一 步 , 艺 术 家 不 仅 把 绘 画 中 叙 述 的 、 描 写 的 、 应 物 象 形等非艺 术 的 功 能 去 掉 , 把 画 面 上 的 空 间 分 割 去 掉 , 也 把 人 的 情 绪 、 心 态 去 掉 。这样一 来 , 绘 画 给 予 人 的 除 了 美 学 的 、 视 觉 的 之 外 , 不 再 是 思 想 的 , 道 德 的 ,情感的 。 从 大 色 域 到 到 极 少 绘 画 , 我 们 可 以 看 到 这 种 逐 渐 放 弃 人 在 画 中 地 位 的过程, 最 后 走 入 了 完 全 无 “ 人 味 ” 的 视 错 觉 艺 术 。

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